Terminologia do Ballet – Significado dos Passos de Ballet: C

Cabriole: Um passo de elevação em que a prorrogação das pernas são espancados no ar. O trabalho é essencial das pernas para o ar e as pernas embaixo segue e bate contra a primeira perna enviando-o mais elevado. O desembarque é feito sobre a perna debaixo.

Cambre: [ "dobradas"]. A curva da cintura, em qualquer direção, mas especialmente para frente ou para trás.

Chenes: [ "cadeias, ligações"]. Uma série de voltas rápidas em metade ou cheio ponto com as pernas em uma apertada primeira posição, girando na meia ponta dos pés ou nas pontas. Feito um após o outro estando “presos” em conjunto.

Changement: [ "mudança dos pés"]. Um salto, para cima, a partir de quinta posição com um pé na frente e desembarque na quinta posição com o outro pé na frente.

Changer, sans: [ "sem mudança"]. Indica que um passo é feito com os pés que se mantêm na mesma posição relativa.

Chasse: [ "perseguiu"]. Um passo deslizando. A perna desliza para fora; colocando o peso na perna de trabalho e tirar a outra perna para andar junto a ele. Um pé literalmente persegue o outro em um gracioso lateralmente galope como passo.

Ciseaux: [ "tesoura"]. Abrindo as pernas, como as lâminas de um par de tesouras, a uma grande segunda posição sur les pointes, ou pode ser saltando (en l’air). Não deve ser confundido com sissonne.

Cloche, pt: [ "como uma campainha"]. Refere-se a um grande battement executado continuamente devant e derrière e através da primeira posição.

Colle: [ "Aderentes, grudados"]. Ambas as pernas são mantidas bem em conjunto, em meados de ar em um tempo de sauté.

Contratempo: Um passo composto consistindo de coupé dessous, en avant CHASSE, ferme, leve e CHASSE temps passé croisè en avant. É um passo muito útil para andar para o lado.

Combinação: [ "combinação"]. Uma série de medidas ligadas entre si, geralmente como um exercício em sala de aula.

Corpo de baile: [ "corpo do ballet"]. Bailarinos que não aparecem como solistas.

Cou-de-pied, sur le: [ "sobre o colo do pé"]. Na escola russa, o pé é, na realidade, envolto no tornozelo, com o calcanhar para frente e os dedos para trás.

Coupé: [ "corte"]. Um pequeno passo intermediário feito como uma preparação para uma outra etapa.

Couru: [ "correr"]. Um gracioso passo de balé. Corridinha na 5ª posição.

Croisé: [ "atravessada"]. Uma posição no palco em que a dançarina enfrenta um dos cantos da frente com as pernas cruzadas.

Croix, pt: [ "(no formulário de) uma cruz"]. Normalmente aplicado aos exercícios na barra: o exercício é feito primeiro com a perna de trabalho que se deslocam para frente, depois para o lado e, em seguida, à volta e, em seguida, para o (mesmo) lado.

post: samuel

fonte:http://www.dicasdedanca.com.br/terminologia-do-ballet-significado-dos-passos-de-ballet-c.html

Homem que dança é tudo viado

Mentira. O título polêmico é exatamente para você olhar e pensar: “Ihhhh… Lá vem bomba!”. Bom, nem tanto, mas tem coisas dentro desse assunto que essa cambada de modafoca tem que saber e aprender, pois posso te dizer com muita convicção: “A mulherada gosta!”.


           
post : Samuel Augusto
fonte : http://papodehomem.com.br/homem-que-danca-e-tudo-viado/

Alice Canavó


O que aconteceria se um garoto de sete ou oito anos dissesse a seu pai que gostaria de ser bailarino? Segundo Sabrina Vasconcellos Weissheimer, mestre em Educação, área de concentração Educação Física e Saúde, e professora das Faculdades Integradas de Palmas Paraná, seguramente provocaria uma discórdia familiar perante a idéia de que a dança é uma necessidade feminina; e faria com que o menino se sentisse desestruturado diante de uma necessidade que é própria do ser humano. “Em nossa prática pedagógica com dança-educação-arte, tem-se constatado certos preconceitos quanto ao homem que dança. Gostaria que todos refletissem e indagassem sobre o porquê de tantos preconceitos, pois sabe-se não haver povo sem dança e, neste início de milênio, ela é apreciada em todas as suas formas”.

Para a mestre, conceitos de que o homem não chora, não sente dor, é dominante, forte, racional e a mulher é submissa, frágil e intuitiva, fazem refletir e questionar sobre os problemas de preconceitos, discriminações e, consequentemente, sobre muitas injustiças existentes em vários setores da sociedade. “A dança não é privilégio apenas do gênero feminino, ela é arte compatível a ambos os gêneros. Infelizmente, está claramente permeada por preconceitos impostos pela sociedade, que coloca em dúvida a virilidade e a masculinidade do homem que a pratica”.

Sabrina afirma que, atualmente, a sociedade estipula papéis ou funções diferenciadas para homens e mulheres. Diante dessa realidade, deparam-se com a problemática dos preconceitos. “A própria sociedade os cria em relação ao trabalho, a profissão e as atitudes. Nesse sentido, o campo abrangente e ilimitado da dança torna-se restrito e privilégio somente de alguns, quando tem a possibilidade de permitir o desenvolvimento universal dos sujeitos, independente de gênero, cor, credo ou ideologia”.








                            
                    
post: Smuel Augusto
fonte:

 

http://www.phorte.com/informephorte/materias.php?in_id=4&mat_id=24

                
               

Vamos acabar com o preconceito com os homens bailarinos!

Vamos acabar com o preconceito com os homens bailarinos!

Venhu aki chamar a atençao sobre esse assunto. Eh realmente um absurdo esse "pré-conceito" q existe ainda hoje com os bailarinos homens. As pessoas acham q a dança se relaciona diretamente com a opçao sexual, o q naum tem absolutamente nada a ver!! E sempre há uma piadinha de mau gosto, mesmo depois de explicarmos q eles dançam "diferente" das mulheres e etc.

fontehttp://bloglu-luizinha.blogspot.com/2009/03/vamos-acabar-com-o-preconceito-com-os.html

post:Samuel Augusto

Щелкунчик (Shchelkunchik que para o português significa Quebra-Nozes) é um dos três balés que Tchaikovsky compôs.

O balé se passa na casa de Clara numa noite de Natal.

                         Acto I

Montagem de Konstantin Ivanov para a encenação original no Teatro Mariinsky - 1º Ato.

O balé conta uma história em que a fantasia e magia, típicas do romantismo, contam as aventuras de um quebra-nozes de aparência humana, vestido como um soldado, mas que tem as pernas e a cabeça de tamanho desmesurado.

A protagonista, Clara, gostava tanto da sua aparência que o pediu como presente de Natal ao seu padrinho. Assim, o padrinho Herr Dosslmeyer, fabricante de relógios, disse: "Era precisamente para ti". Logo em seguida, Clara experimenta-o e vê que ele quebra as nozes sempre sem perder o seu sorriso e também com grande eficácia. Seu irmão Fritz, que tinha visto o funcionamento do quebra-nozes, também quis usá-lo, mas escolhe as nozes maiores que havia no cesto. Então, o quebra-nozes, sendo usado grosseiramente pelo irmão dela, acaba tendo um de seus braços quebrado.

Diante das reclamações da pobre Clara, seu pai, o juiz Stahlbaun, entrega à filha o seu quebra-nozes como propriedade exclusiva, tendo Fritz que sair para brincar com os seus brinquedos.

Logo em seguida, Clara pega no chão o braço de quebra-nozes e o consola, abraçando-o até que ele durma, e ela mesma também acaba dormindo.

Clara então sonha que volta ao esconderijo onde havia colocado o seu quebra-nozes, mas encontra o salão cheio de ratazanas enormes que o seu padrinho Dosselmeyer criou. A casa desapareceu e no lugar onde ficavam os móveis estavam árvores gigantescas.

Não foi só isso que mudou: o Quebra-Nozes de Clara agora é um soldado de carne e osso e que tem às suas ordens um pelotão de soldados como ele.

Começa uma batalha entre as ratazanas e o pelotão do Quebra-Nozes. Jogando enormes sapatos até às ratazanas, os soldados vencem a batalha, e com isso o rei das ratazanas e seu exército fogem rapidamente.

O bosque se transforma numa linda estufa de inverno e o Quebra-Nozes transforma-se num lindo príncipe, que leva Clara até o Reino das Neves, onde a apresenta ao rei e à rainha. Fim do 1º Acto.

                                      Ato II

Clara e o príncipe Quebra-Nozes despedem-se e seguem para o Reino dos Doces pelo Caminho da Limonada, onde pastéis de todos os reinos do mundo dançam com os dois.

Depois desse sonho tão mágico e fantástico, Clara acorda e percebe que havia sonhado, e fica triste por isso. Assim, vai se despedir do padrinho mago, que tinha ido para casa na companhia do sobrinho. Então, para surpresa de Clara, o tal sobrinho é na verdade o príncipe Quebra-Nozes. Assim acaba o 2º Acto.

o tema do ballet será coppélia e eu vou mostrar um pouco da história de coppélia.

                                                  coppélia                                                                                                                                      

                                    

                                o tema do ballet será coppélia e eu vou mostrar um pouco da história de coppélia

                                                                 

                                   

Balé em três atos

Libreto: Charles Nuitter e Arthur Saint-Léon, baseado na história de E.T.A Hoffman.

Coreografia: Arthur Saint-Léon Cenários: Cambon, Lavastre e Despléchin

Música: Léo Delibes

Figurinos: Paul Lormier

Estréia mundial: 25 de maio de 1870 no Théatre Imperial de L’Opera de Paris.

Giuseppina Bozacchi interpretou Swanilda e Eugénie Fiocre, Franz.

 Libreto

    Ato I

         Em uma vila da Cracóvia, Coppélia, todos os dias, aparece lendo um livro na janela da casa de dr. Coppélius, um velho misterioso e exótico.

         Franz, namorado de Swanilda, começa a demonstrar certo interesse por aquela moça da janela, apesar desta não corresponder, ele nem imagina que a bela moça não passa de uma boneca.

         Certa vez, ao sair de casa, dr.Coppélius encontra um grupo de jovens, eufóricos com a novidade de que haveria uma festa, em celebração ao novo sino que seria posto na torre do relógio da cidade.

         Fazem uma verdadeira confusão com o velho, e ele acaba deixando cair a chave de sua casa, que mais tarde é encontrada por Swanilda.

                                                          

                                              Ato II

         Unida a seis amigas, Swanilda entra na casa de dr.Coppélius para descobrir quem é sua rival. Todas assustam-se ao perceber que a casa está repleta de bonecos mecânicos, que parecem humanos, de tão bem feitos.

         Ao entrarem no quarto da moça, têm uma surpresa maior ao ver que ela também é uma boneca, lindíssima. Nesse momento dr Coppélius chega em casa, as amigas fogem, mas Swanilda se esconde no quarto de Coppélia.

        Enquanto isso, Franz sobe, pela janela, até a casa de dr. Coppélius para se declarar à Coppélia, após uma briga com Swanilda. O velho percebe a presença do rapaz, através de magia pretende dar alma à mais perfeita boneca por ele já criada, Coppélia.

        O rapaz bebe o vinho oferecido por dr. Coppélius, até ficar embriagado e cair no sono. Swanilda, que escondida percebera tudo, veste as roupas de Coppélia, fingindo ganhar vida com a magia do velho.

        Executa danças de diversos lugares, espanholas, escocesas, etc. Ao mesmo tempo, tenta acordar Franz, até que consegue e  os dois escapam. Dr Coppélius, ao encontrar a boneca despida, entende toda a farsa e chora desiludido.

                                                     

                                                          Ato III

        Franz e Swanilda casam, na praça da aldeia, e ela resolve dar seu dote a dr. Coppélius, para pagar os prejuízos causados por ela.

Cambré

                                              Cambré

cambré é um dos passos de ballet mais bonitos que tem, é gracioso e meigo, é fofo mas ao mesmo tempo mostra a capacidade de cada bailarina de mostrar do que é capaz de fazer com essa máquina que é o nosso corpo.